Label: Challenge Classics
Format: CD
Barcode: 0608917291827
Catalog number: CC 72918
Releasedate: 08-07-22
Format: CD
Barcode: 0608917291827
Catalog number: CC 72918
Releasedate: 08-07-22
- This disc is a journey through the history of the solo viola da gamba, starting with its birth (1553) and finishing at the end of 17th Century.
- Besides the pieces by Diego Ortiz and Tobias Hume, there are some world premiere recordings of music by Benjamin Hely and Angelo Bertalotti.
- Matteo Cicchitti is the leader of Musica Elegentia, already responsible for a previous Wagenseil disc on Challenge Classics (CC 72896).
- Pieces were selected in the light of their austere and meditative mood. They perfectly match the character of the remote 12th Century Abruzzian church that hosted the musician and the strictness of the 'live' recording process that required only lightest editing.
- Besides the pieces by Diego Ortiz and Tobias Hume, there are some world premiere recordings of music by Benjamin Hely and Angelo Bertalotti.
- Matteo Cicchitti is the leader of Musica Elegentia, already responsible for a previous Wagenseil disc on Challenge Classics (CC 72896).
- Pieces were selected in the light of their austere and meditative mood. They perfectly match the character of the remote 12th Century Abruzzian church that hosted the musician and the strictness of the 'live' recording process that required only lightest editing.
The absolute protagonist of this recording is the solo viola da gamba which guides us on a musical journey from 1553 (Tratado de glosas by Diego Ortiz) to 1698/99 (Ricercare per diversi toni by Angelo Michele Bertalotti and The Complete Violist by Benjamin Hely). In so doing, it puts us in touch with a repertoire that may not be universally known, but still deserves to be discovered. Above all, it must be disclosed because it gives tangible testimonies that partially rectify some deep-rooted convictions about the viola da gamba. In fact, contrary to what is often believed, after blossoming in the Renaissance, this instrument did not leave the stage ex abrupto in the mid-17th century, crushed beneath the increasing weight of the cello. Instead, it continued to enjoy its own literature, certainly less striking but not less relevant. We are referring not only to the better-documented compositions for consort, but also to the solo repertoire which frequently had didactic and artistic value - often characterized by chamber allure due to its reserved nature.
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1Tratado del glosas (1553)Recercada Prima (libro secondo)02:30
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2Tratado del glosas (1553)Recercada Segunda (libro secondo)02:14
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3Tratado del glosas (1553)Recercada Tercera (libro secondo)02:04
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4Tratado del glosas (1553)Recercada Quarta (libro secondo)01:57
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5The First Part of Ayres, French, Pollish and others together … with Pavines, Galliards, and Almaines (1605)A galiard01:10
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6The First Part of Ayres, French, Pollish and others together … with Pavines, Galliards, and Almaines (1605)Love’s Almayne02:36
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7The First Part of Ayres, French, Pollish and others together … with Pavines, Galliards, and Almaines (1605)A toy01:19
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8The First Part of Ayres, French, Pollish and others together … with Pavines, Galliards, and Almaines (1605)A merry meeting01:19
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9The First Part of Ayres, French, Pollish and others together … with Pavines, Galliards, and Almaines (1605)The spirit of the almayne02:03
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10The First Part of Ayres, French, Pollish and others together … with Pavines, Galliards, and Almaines (1605)My mistresse almaine01:49
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11The complete violist (1699)Psalm 100 & Psalm 9201:30
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12The complete violist (1699)Minuet01:10
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13The complete violist (1699)Ayre slowtime01:31
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14The complete violist (1699)Bourrée01:02
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15Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Primo per contralto00:49
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16Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Secondo per contralto01:12
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17Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Terzo per contralto01:30
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18Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Quarto per contralto01:58
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19Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Quinto per contralto01:31
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20Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Sesto per contralto01:09
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21Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Settimo per contralto00:53
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22Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Ottavo per contralto01:24
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23Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Nono per contralto01:21
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24Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Decimo per contralto01:14
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25Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Primo per soprano01:41
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26Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Terzo per soprano01:43
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27Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Quarto per soprano01:28
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28Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Sesto per soprano01:48
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29Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Settimo per soprano01:18
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30Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Ottavo per soprano01:31
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31Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Nono per soprano01:30
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32Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Decimo per soprano01:18
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33Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato (1698)Ricercare Undecimo per soprano01:27